Государственный музей А.С. Пушкина представляет искусство художник Карлфридриха Клауса, незнакомого широкой публике, но имеющего высочайший авторитет среди специалистов во всем мире. Его искусство мало известно не только потому, что художник вел уединенный образ жизни, но, главным образом, по причине сложности восприятия высокоэстетического искусства, находящегося далеко вне рамок потребительской ниши.

Несмотря на то, что сам Карлфридрих Клаус определял себя, как литератора, его произведения искусства приобретают художественные музеи, а на фестивалях Новой музыке проходят презентации сонорно-поэтических произведений. Его искусство было по сути интермедиально задолго до того, как само понятие интермедиально стало модным.

В разгар холодной войны в середине 1950-х г.г. Карлфридрих Клаус стал создавать тексты по строго формальным методам. Тесты создавались не только линеарно-хронологически, они развертывали плоскость бумаги таким образом, что создавалась возможность различных направлений чтения.

Это расширяло, в свою очередь, языковую коммутацию к много значимости, богатой ассоциациями, Языковой материал с одной стороны озвучивался, с другой стороны стал транспарентным, т.е. видимым насквозь. По меркам, характерным для всякой социалистический системы, в ГДР, где художник жил в провинциальном городе Аннаберг-Буххольц, такого рода искусство считалось формализмом.

До середины 1970-х годов творчество художника негативно оценивалось тотальной властью и зашоренным образом, его работы подвергались гонениям. Несмотря ни на что, Карлфридрих Клаус не изменил своим идеалам. Он не смирился с трудностями и работал дальше, концентрированно и детально реализовывая свои идеи.

С начала 1960-х годов создаются работы, которые выглядят, как текстуальные, написание от руки, напластования, вызывающие графические изобразительное ассоциации. Этому концептуальному формату мастер дал определения Языковые Листы.

Художник понимает как язык не только читабельную надпись, но также и исчеркивания, зачеркивания, аффектные каракули, моторные жесты письма. Они также обладают коммуникативностью иноязычных посланий, посредством визуализации социального, психического и нейронного подтекста.

Параллельно к этому были созданы акустические произведения - асемантические Звуковые процессы, использованные впоследствии, как рабочий материал для работы над большими радиокомпозициями.

Кажется парадоксам, что именно этот художник, которому так непросто жилось в ГДР, считал себя коммунистом. Его собственная версия коммунизма ориентировалась не столь на Маркса и Ленина, сколько на Эрнста Блоха, заклейменного в ГДР, как филосооф-уклонист.

Философия же Блоха всецело охватывала духовно- исторические и художественные проекции истории человечества.

Искусство внеевропейских культур, а именно классический модернизм, и, в частности, специфические тексты, манифесты и книги, русских футуристов, являлись для Карлфридрих Клаус масштабом и стимулятором для собственного творчества. Клаус, художник-феномен, объединяющий, как никто другой искусство с теорией, вел обширную переписку по всему миру и был информирован обо всех авангардистских направлениях актуального искусства, без чего его творчество было немыслимо.

Если в последние годы существования ГДР условия творческой работы мастера незначительно улучшились, то после политического переворота 1989-1990 годов последовали многочисленные крупные персональные выставки и признание.

В 1998 году Карлфридрих Клаус скоропостижно умер. По завещанию весь его архив, включающий работы и эпистолярное наследие, хранится в музее Собрание произведений искусств г. Кемница.

В Фонде-архиве Карлфридрих Клаус хранятся 1300 Языковых листов и примерно 300 магнитофонных лент со Звуковыми процессами художника, кроме того, манускрипты, дневники, фото архив и гигантское эпистолярное наследие, в котором содержится 22000 писем, корреспонденция творческой элиты ХХ века.

В прошлом году музей Кемница чествовал художника международно-значимой выставкой «Письмо. Знак. Жест. Карлфридрих Клаус в художественном контексте от Клее Поллока» Работа с этой выставки будут теперь представлены. В Государственном музее А.С. Пушкина в Москве. На московской выставке будут представлены 72 Языковых листа, а также репрезентативные акустические композиции Звуковых процессов.