«МОСКВА!.. СВЯТАЯ РОДИНА МОЯ!»

Народный художник России Евгений Куманьков
передал в дар Государственному музею А.С. Пушкина
125 полотен из своей знаменитой московской серии!

С полотен художника смотрит не имперская и гламурная, не сытая и неоновая, а тихая и неброская, трогательная и… настоящая Москва. Та, которую можно видеть только сердцем. В которой так много тепла и света родного города. Та, которую мы любим «до мурашек», но не замечаем в каждодневной суете и, увы, так часто навсегда теряем. К счастью, случается, что эту Москву нам возвращают из небытия. Увидеть одно из таких чудесных «возвращений» москвичи могут сегодня в одном из известных старинных московских особняков на ул. Остоженка, 37, где ныне находится Музей И.С. Тургенева, филиал Государственного музея А.С. Пушкина.

Евгений Иванович Куманьков родился 29 февраля 1920 г. в Смоленске. Окончил художественный факультет ВГИКа (1943). Участник Народного ополчения в годы Великой Отечественной войны.

С 1945 года – художник-постановщик киностудии «Мосфильм». Принимал участие в создании фильмов «Садко», «Илья Муромец», «Капитанская дочка», «Метель», «Мертвые души», «Иван Васильевич меняет профессию», «Не может быть!», «12 стульев».

С 1974 до 1999 – главный художник Малого театра, автор декораций и костюмов к многим спектаклям, включая «Царь Фёдор Иоаннович», «Царь Борис», «Горе от ума», «Русские люди», «Любовь Яровая», «Дети Ванюшина» и др. Для спектаклей и фильмов, поставленным художником Куманьковым характерны особое влияние русской реалистической школы в декорационном искусстве и пиетет по отношению к наследию русской классики.

Широко известен как художник-урбанист. Автор серий работ «Старая Москва», "По городам мира", "Санкт-Петербург-Ленинград-Санкт-Петербург", "По волжским городам" и др. Произведения Куманькова находятся в собраниях ведущих музеев России и за рубежом, изданы в книгах и альбомах, в частности «Воспоминания» и «Москва…Святая родина моя». Весной 2009 года в Государственном музее А.С. Пушкина проходила персональная выставка художника «Арбат и добрососедство».

Москву – свой любимый город, художник писал всю жизнь. «Все чаще и чаще обнаруживалось, что многое, чем я любовался и с чем буквально дружил многие годы, стало безжалостно истребляться. Потери я воспринимал трагически, как нечто личное, как собственную боль, почти физическую…» – писал в своих воспоминаниях художник. Неутомимо и, может быть, даже несколько одержимо, пытаясь успеть сделать больше, Евгений Куманьков не просто рисовал, но, как теперь понятно, спасал Москву, запечатлевая навсегда разрушаемые кварталы, «уходящие в небытие» арбатские, остоженские, пречитстенские, замоскворецкие переулки и дворы.

Московские работы Куманькова (виды Арбата и других старых районов столицы) составляют сегодня уникальнейшую коллекцию, насчитывающую сотни живописных полотен, пастелей, рисунков. В декабре 2010 года Евгений Куманьков принял решение безвозмездно передать значительную часть своей московской серии – 125 живописных и графических полотен (!) – в дар Государственному музею А.С. Пушкина.

С музеем художника связывают давние дружественные и профессиональные связи. В музее не раз проходили выставки Евегния Куманькова и его сына, художника Антона Куманькова (к несчастью, безвременно ушедшего из жизни год назад). В 2008 году отец и сын Куманьковы принимали участие в открытии музея И.С. Тургенева на Остоженке, где теперь разметилась коллекция работ Евгения Ивановича. В фондах музея хранятся работы художника – иллюстрации к драме А.С. Пушкина «Пиковая дама».

Многие из дорогих художнику московских адресов связаны с именами славных представителей великой русской культуры – художников, писателей и, конечно, с именем Пушкина. Поэтому для Государственного музея А.С. Пушкина значение творчества Евгения Куманькова особенно велико, понятна и разделяема его боль. И с тем большей благодарностью и восторгом принимает сегодня музей А.С. Пушкина личный дар художника.

Первые московские сюжеты Евгения Куманькова датируются 50-ми годами, последние – 2009 годом. «Весна на Арбате», «В окнах зажигается свет. Знаменка», «Лунная ночь. Большая Молчановка», «Угол Вспольного и Гранатного переулка», «Дом мастера. Мансуровский переулок», «Осень на Собачьей площадке», «Дом Бобринского на Малой Никитской», «Раннее лето на Рождественском бульваре»… Названия картин, как долгожданное путешествие по городу! Какое это наслаждение – неспешно гулять по московскому центру, брести по улицам и переулкам, заглядывать во дворы, присаживаться на лавочки на бульварах, заходить в маленькие кафе – может знать только тот, кто хоть раз выходил на такую прогулку.

Из книги Евгения Куманькова «Воспоминания»:

«…Не помню, при каких обстоятельствах это произошло, но хорошо знаю год – 1959. В Хрущевском переулке, на том месте, где теперь стоит маловыразительный куб посольства Люксембурга, я однажды разглядел одинокий флигелек, затаившийся во дворе, эдакую усадебку столетней примерно давности на фоне кирпичного брандмауэра более поздней поры. Обнаружил ее – и вздрогнул: вот оно. Настоящее… Этот угольный рисунок на серой бумаге с легкой подсветкой пастелью – цел, он много раз выставлялся. По сути, он и стал началом моей многолетней, многотрудной и очень увлекательной работы, длящейся по сию пору…»

«…Как не пытаюсь, не могу объяснить мое пристрастие к городскому пейзажу, его истоки. Помню лишь одно: чем дальше, тем острее и острее я стал чувствовать и понимать, что дом – это не просто строение, что он – след человека, его биографии, его душа, его отголосок, память о нем, наконец. Что дома не похожи один на другой, и чем больше их непохожесть, тем они любопытнее. Дома несут в себе характеры, биографии, неуловимые особенности, нравы, принадлежности. Наблюдать эти особенности и любоваться ими так же интересно, как наблюдать человеческие лица. А «лица» старых домов интересны особенно, так как они несут на себе отпечатки большого и сложного опыта, необыкновенных судеб и особой непохожести»

«Я рано понял, что город – не просто скопление домов, улиц, площадей, магистралей, но он тоже след человеческой деятельности, ее отражение, зеркало человека, отпечаток его души, его привязанностей, симпатий и антипатий. Хороший город должен запоминаться, а для того, чтобы он запомнился,он должен быть отмечен особыми приметами, быть единственным в своем роде, – неповторим. Чем он ярче запоминается, тем он интереснее содержанием, тем щедрее делится сокровенным с нами, обогащая и усложняя наш мир, приумножая сокровища нашей души…».

Аккредитоваться и получить дополнительную информацию можно в Пресс-службе Государственного музея А.С. Пушкина. Телефон – (495) 637-7339, м. (985) 447-3343. E-mail: prpushkin@mail.ru